智邦公益館 / 文：周馥儀

在推動「性別平權」之路上，智邦公益館今年支持長期耕耘共融藝術的影響‧新劇場演出《女子戲‧流轉歲月》，3/25高中生專場、3/26大眾場，在台南文化中心演藝廳，細膩呈現「台灣女性一百年故事」，由編導呂毅新將採集到的65-100歲女性的口述訪談資料，以口述歷史劇場形式，帶領二十位28歲到75歲的素人演員、專業演員演出自己的生命故事，交織呈現「台灣」。


(照片提供：影響‧新劇場)

這些素人演員，來自各行各業，各年齡層、各族群都有，戲劇的感染力，讓他們以不同族群語言，展現不同世代台灣女性為自己活過、勇敢成為自己，吸引台下的高中生凝神專注、讓民眾感動落淚，讓觀眾連結起自己在成長、求學、家庭、工作曾經歷的困惑與經驗。

舞台上，演員們展演自己在少男少女時期的身體變化、月經來潮的成長經驗，用衛生紙墊、怕「外漏」被人看見，扭捏不可說的「月經」、「衛生棉」，只能以「那個」代稱；「月經污名化」的共同經驗，讓台下觀眾會心共鳴。


(照片提供：影響‧新劇場)

而青春期的身體，在威權的年代沒有自由，頭髮長度、服裝都要被規訓，不分男女都有被體罰的經驗，痛楚裡有成績高低的歧視，女同學更承受了被老師性騷擾。

而女性的身體也乘載了時代的戰爭記憶，讓不同族群的歷史爭辯在劇場裡有了對話與理解。舞台上，演員們用自己擅長的台語、客語、華語⋯細膩呈現不同族群的戰爭記憶，在台灣，二戰時男性被徵召遠赴南洋戰場，留下女性面對美軍轟炸空襲，還有女性被以「看護婦」之名徵召慰安軍人。在海峽另一端，二戰後沒有停止的國共內戰，不同省分的外省族群一路躲避共產黨、擠搭上滿載的火車，經過幾天幾夜才輾轉到港口，勉強擠上到台灣的船，經歷風浪顛簸，終能在台灣落地。不同族群的女性，同樣都要自力面對戰火、承受離散，這些也是演員們的家族經驗。有演員在映後座談提到，演出「跑空襲」的時候，想起以前聽阿嬤說的戰爭記憶，原本自己不太能理解，當她這次演出時，「跑空襲」的時候，才體會到阿嬤在戰火下的驚慌感受。


(照片提供：影響‧新劇場)

這份「同理」的身體經驗，也呈現在女性生育的經驗，不同年紀的素人演員們用身體展演母親的生產、難產經驗、自己的生育經驗。有位演員述說自己雖然沒有生育經驗，但讀護校產科實習時，印象最深的是在醫院為懷孕的智能障礙者接生的經過，聽見人們訕笑多次遭性侵的智能障礙者，台詞簡白卻重擊在觀眾心裡，思考智能障礙者的身體尊嚴。

女性承載的記憶，還有許多在「台灣經濟起飛」1960年代，少女們為家人犧牲、成全家中兄弟就學的故事，國小畢業就到紡織廠當女工，每天工作從早到晚沒有休息，賺的錢都寄回家裡，幫家人還債、幫兄弟繳學費，成就台灣「經濟奇蹟」，工廠裡播送著「孤女的願望」，唱出那個時代女性離鄉背井的心聲。而在「台灣經濟奇蹟」的另一面，有許多人在白色恐怖中犧牲，柯蔡阿李牽掛獄中的柯旗化，在獄外獨力扶養孩子，安撫孩子面對父親不在身邊的孤單；施水環被槍決前，在獄中寄出的數十封家書，字字句句牽掛母親，仍堅信為理想付出的自己終能得雪。這些故事讓台下觀眾同感白色恐怖造成許多家庭破碎，想想今日的自由背後的「犧牲」。

台灣女性的模樣，如此多彩綻放在舞台上，還有女性受教育、遠赴非洲經商貿易的女企業家、在理容院裡用結束生命表達抗議的未成年雛妓、女性在家庭與職場間兩難、跨性別者的處境與世代對話⋯⋯

這些故事，不只是台灣女性的一百年故事，還有男性想說的話，更是許多人今日正在面對的長照、家庭、成長、性別、教育、疾病、人權等議題⋯⋯，透過這二十位銀髮長者與青年演員演出的生命見證中，進行跨世代對話。


(照片提供：影響‧新劇場)

映後座談，呂毅新導演提到，演員扮演自己並不容易。有別於詮釋他人時，真實的自己可以在躲在角色之後。演自己故事時，需要自我探索、挖掘和面對「自己」。而這些故事，不只是演員們自己的生命經驗，好幾位年長的素人演員更是為了圓一個夢，有人為了圓自己年輕時無法演戲的夢，有人則為了幫媽媽、幫家人說出來不及或未能說出的故事。

然而，演員們要圓這個「說故事的夢」，經歷了重重挑戰。

《女子戲‧流轉歲月》這齣戲源自2020年國立台灣歷史博物館的「臺灣女性生命史應用及演繹計畫」，2021年首演正逢疫情三級警戒，一度中斷延期快五個月、等到年底疫情稍稍穩定才終於能順利演出。許多人沒有看到這齣戲的遺憾，一直刻在呂毅新導演的心裡。今年，疫情緩解，呂毅新導演召集二十位演員跟劇團夥伴，大家討論同意在今年三月重新演出。除了大眾場，呂毅新導演特別規劃「流轉歲月─青少年劇場計畫」，前進高中校園，設計以戲劇催化、進行性別議題的課程，並安排讓青少年感受戲劇體驗，走進劇場觀戲。這場針對高中生的場次，邀請台南與高雄十所學校、十六個班的高中生進劇場觀賞（有三民高中、大灣高中、土城高中、南大附中、家齊高中、臺南一中、臺南女中、新營高中、新豐高中、興國高中），當天學生們熱烈參與，受到老師們支持和鼓勵。

這些青少年觀眾留下迴響：

「觀賞完一場精采的劇場表演，我的內心仍充滿了感動。在劇場中，我們看到了各種各樣的角色和故事，有喜有悲，有感人至深的場面，也有讓人捧腹大笑的情節。演員們用精湛的演技和動人的表演，讓我們深深地沉浸在故事情節中，有種身歷其境的感覺。」

「一直很期待今天的到來，也一直好奇究竟是如何以戲劇的方式，詮釋女性人權議題，今天終於揭曉啦~~戲劇從一開始就超吸睛！從舞台佈置、聲光效果到人物意象都很鮮明。從他們說話的語氣及動作，都可以超級融入戲劇氛圍。」

「另我覺得很特別的是：戲劇中多半是年長的演員，彷彿是把他們過去的親身經歷傳達給我們，讓戲劇更有張力！而且演出來沒有絲毫的違和感!動作很靈活！讓我讚嘆不已！謝謝你們帶給我們這麼棒、這麼特別的演出！」

「課本上的文字是比較生硬的，但劇場的表演很有生命力、渲染力。看《女子戲．流轉歲月》讓自己可以反思不同年齡、性別、種族，以及社會上女性的歷史跟故事。」

「平常上課都在學習考試會用的東西，但文化體驗課程、劇場觀賞體驗，可以讓我們發揮創意，去發想創作我們觀察到的，是平常在學校上課不會有的。」

「看到不同性別氣質的人們在日常生活中會遭遇的困境，也是自己身邊的朋友有面臨的處境，很能感同身受。」

「慰安婦那段滿令我驚訝的。國小在課本看過，當時不瞭解這個詞，媽媽還跟我解釋。聽了沒覺得什麼，但透過演出，才知道這些女性在戰亂下，連自己要做什麼都不知道，就被冠上為國家爭光的名義……。真的很令人印象深刻，用表演的形式，展現了課本沒有說的現實，真的有觸動到我的心，感謝劇團的演出，有機會想再邀朋友去看一次。」

「我看到白恐時期女子被冤枉入獄的那個故事，演到第五十八封家書時實在太悲傷了，雖無法身歷其境當時場景，但經過演出卻能感受她的情緒一步步走向絕望。最後講到故事要怎麼結束，也讓我很感動，彷彿述說對女子偏見不易憾動，還需要大家的努力才可以化解。」

「全劇大部分以女性的角度出發。女生從一開始的不平等對待，到最後能有經濟能力，展現自己，成為自己想成為的人，經歷了多少努力，如果沒有這些先前替自己的權利發聲的人，怎麼換來今天的自由，他們的勇氣值得我們學習，在未來，如果受到不平等的對待，也知道要用正確的方式替自己爭取。」

「沒有人應該成為任何人，你就是自己，可以當男孩、可以當女孩，世界上有多少人，就有多少角色，為了自己活就是對人生最大的尊重。通過劇場表演，我們能夠感受到人的多樣性，也夠從中獲得心靈上的啟發。謝謝劇團帶來這樣的演出，這將會讓我更勇敢成為我自己!」

這齣戲不僅帶給高中生收穫，年輕演員們也因為演出《女子戲‧流轉歲月》，有機會讀前人紀錄的口述資料，更理解今日自由台灣的來時路，透過這齣戲讓觀眾更靠近曾在台灣土地上發生過的事。這齣戲也讓年輕演員們將自己「種回來」，用台語、客語演戲，繼續把母語種回來。而來自香港的年輕演員，在劇中因演出居住正義的抗爭，讓台灣跟香港經驗連結，身體彷彿回到2019年香港反送中街頭，讓這些可能被遺忘的事、能夠繼續被記得。

而大眾場的演後座談，觀眾熱烈提問，演員的回應激發大家對「性別平權」有更多的思考面向。有觀眾問到為何這齣名為「女子戲」，但劇中依然有很多男生的角色？一位年長男演員回答說「這世界本來就有男生、有女生，這樣才會平衡」、「女人在生產、工作、家庭中……都會有男性的角色的存在」。另外，一位年輕的男演員說「我覺得男子的世界不能缺少女子，而男子也不能缺席在女子的記憶中」、「無關性別，所有性別都會活在歷史與記憶裡」。一位跨性別的演員更回答到，自己是一個生理女，但是性別認同是男生，謝謝導演把「跨性別」放進故事裡，跨性別很少被放進歷史，自己會參與徵選，希望跨性別可以被放進歷史，「歷史是由多數人寫下的，少數人以往是沒有什麼權力寫歷史的，現在女性有機會用自己的方式寫歷史，其實不論男女，甚至像我這樣的跨性別者，都可以有機會，自己演出屬於自己的故事！」

觀眾們讚賞素人演員們的故事很精彩，這齣《女子戲‧流轉歲月》讓人意猶未竟，期待往後還能有更多的類似作品。呂毅新導演回應，台灣的故事很長，希望這齣戲是拋磚引玉，之後還能有機會可以演第二部曲。

看完這齣戲「女人要記得好好疼惜自己」，「如果身邊的女性忘了愛自己，要多多愛她，回去記得抱抱媽媽、抱抱阿嬤！」。


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